中国古代文学史二
宋代文学
北宋初期文学
宋初两人：柳开、穆修
- 柳开：北宋散文家《河东先生集》，古文运动先驱，以恢复韩愈、柳宗元的传统为己任。
- 穆修：继柳开之后的古文作家，其文强调教化作用，在宋古文的发展上有一定影响
文学主张：- 反对五代浮艳文风
- 标举文统和道统
- 鼓吹复古
- 倡导质朴文风
白体
- 宋初诗歌流派，代表王禹偁，《小畜集》
- 学习白居易，诗风平易晓畅
- 多反应官场应酬、消遣
西昆体
- 宋初影响很大的文学流派
- 因《西昆酬唱集》得名，代表：杨亿、钱惟演、刘筠
- 特色：讲究修辞，大量用典，以学问为诗
- 对宋诗发展影响很大，尤其宋江西诗派
杨亿：学习李商隐，讲究辞采，风格典丽，不乏清峭感怆的讽喻之作
晚唐体
- 宋初诗歌流派
- 代表：林逋《山园小梅》
- 模仿唐：贾岛、姚合诗风，清逸隐忧
林逋：和靖先生，时称梅妻鹤子，特点：以细碎小巧的笔法写清苦幽静的隐居生活
晏殊
- 字同叔，有富贵词人之称，代表作《珠玉词》，与第七子晏几道称为大晏、小晏
晏殊词创作特色：- 受南唐词影响，近冯延巳
- 词风温润秀洁
- 语言明镜雅致
欧阳修与北宋诗文革新
欧阳修在北宋诗文革新中起到什么作用
- 起文坛盟主领袖的作用
- 散文成就最高，影响最大
- 诗取材广泛、以文为诗、以议论为诗，宋诗创始者之一
- 与晏殊同为北宋花间词人代表
1. 欧阳修的散文 - 继承韩愈散文文从字顺，建立平易流畅、委屈婉转的风格
- 开宋文赋先河，变骈文对仗为骈散相间、奇偶错杂
- 散文佳处在于平易流畅中富于曲折变化
2. 欧阳修的词 - 词派：与晏殊同为北宋初期花间体词人代表
- 内容：情词比例大
- 风格：花间词温润秀洁，但也有风格豪放的词章《人间词话》
梅尧臣
- 称宛陵先生，今存《宛陵先生集》，与苏舜钦齐名，时好苏梅
梅尧臣诗歌内容： - 反映社会现实和民生疾苦
- 个人日常生活的琐碎事物
梅尧臣诗歌特点： 追求苦硬瘦劲，风格平淡、古淡
苏舜钦：字子美，今存《苏学士文集》
苏舜钦诗歌风格：反映现实，揭露社会黑暗，诗风豪狂雄放
王安石的散文内容和特点
- 政论文多为政令教化，结构严谨、语言朴素、说理透彻
- 小品文笔力雄健、富有感情
- 议论文结构严谨、析理透辟
- 叙事抒情之作，随笔挥洒
1. 王安石的诗歌 - 王荆公体、半山诗
- 风格既清新闲适，又沉郁悲壮
- 主要是绝句，雅丽精绝、含蓄深婉
2. 王安石诗歌内容 - 早期：多感时、咏史怀古
- 晚期：专注自然山水
3. 王安石的词：将以史为鉴的凝重题材引入词中，开拓了词的题材内容
曾巩的散文特点
- 风格：古雅平正、雍容冲合
- 内容：长于议论、多引经据典
- 手法：规矩严密
苏洵：散文笔锋老辣，具有雄辩说服力，带有战国纵横家色彩
苏辙：散文淡泊平和，汪洋淡泊
苏轼的文学成就
苏轼散文总体成就：
- 洒脱自然，错综变化
- 善于比喻，多形象思维
- 诗化散文
- 标志着宋代古文运动的最高成就
1. 记叙文的艺术特点： - 记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，以山水游记《前赤壁赋》和亭台堂阁记为代表。
- 记叙、描写、议论并重
- 诗情画意，一出自然
2. 议论文： - 雄辩恣肆、气势充沛其中政论、史论最突出，同王安石
苏轼诗歌内容
- 社会政治诗，反映民生疾苦的
- 山水景物诗，将人生感悟融入其中
- 和陶诗，描写亲身经历
- 题画诗，提出诗画理论
苏轼诗歌艺术特色
- 以文为诗
- 以才学为诗，好议论用典
- 出色的文字表现力，有才气
- 擅长七言，风格多样
苏轼的词
- 风格豪放旷达、雄健清刚，以诗为词《水调歌头》《定风波》
苏轼词的题材- 将情的范围扩展至朋友、师生、兄弟、夫妻之间。
- 农村题材正式入词由苏轼开始
- 奠定了咏物词的体制特色
黄庭坚与江西诗派
江西诗派
- 宋代影响最大的诗歌流派
- 有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义
- 以吟咏书斋生活为主，讲究用典、生新瘦硬
黄庭坚和山谷体
- 自号山谷道人，江西诗派开山之祖，开创了山谷体，代表作《山谷集》
1. 诗歌内容 - 日常交际应酬的赠答诗、咏物诗
- 反映民生疾苦和时事政治的诗
- 表现自我人格抒情写意的诗
2. 诗歌艺术特色 - 以学杜甫为宗旨，发展了拗句，拗律
- 强调无一字无来处、点铁成金、夺胎换骨
- 风格生新瘦硬
3. 词的艺术特点 - 雅词得苏东坡豪放词神韵
- 俗词有明显学柳永的痕迹
陈师道
- 号后山居士，后山体
诗歌艺术特征- 讲苦吟、求奇拙
- 一味学山谷体瘦硬，故其诗瘦硬而不通神
- 以简缩字句为工，瘦而有骨
陈与义
- 号简斋，简斋体
诗歌的独特性- 后期多忧国感时、寄托遥深的诗篇
- 诗风雄阔浑厚，沉郁悲壮
- 重意境，重白描
柳永与北宋词坛
柳永
- 柳永的慢词
1. 柳永词的题材领域 - 表现具有下层市民特征的感情、观念、价值标准
- 多写风尘女子、感情真挚、深沉
- 多写男女之情，表现生活感情
- 羁旅行役、城市风光
2. 柳永对词体的贡献 - 以创作慢词著称，完善了慢词体制和表现手法
- 语言通俗，采用市井方言俗语
- 运用韵脚、四声等吸引感染受众
秦观
- 世称淮海先生，著有《淮海词》，苏门四学士、苏门六君子
词的艺术特点- 词以抒情为主，严重的感伤情调，羁旅词典型
- 语言清新雅致，具有动听的音乐美
- 在婉约词体的发展中有重要地位
晏几道
- 号小山，晏殊第七子，著有《小山词》
词的艺术特点- 最后一位以写小令著称的词人
- 题材狭窄，工于言情
- 词风凄楚感伤
贺铸
- 词集《东山词》，风格儿女英雄兼而有之
词的艺术特点- 盛世妖治，继承花间词风
- 悲壮激昂，表达爱国豪情及壮志难酬
周邦彦
- 字美成，号清真居士，词集《清真集》，诗、词、文、赋无所不擅，尤通音律，北宋词集大成者
艺术成就、章法结构、集大成者- 擅长写羁旅行役
- 继承柳永善于铺叙的特点
- 善于章法布局
- 常使用不同感情相互衬托的手法
- 以景结尾是周邦彦词的又一特色
- 语言典雅，善于化前人的诗句入词
李清照
- 号易安居士，易安体，两宋之交女词人，婉约词派代表，有千古第一才女之称，词风运用白描，自然流畅
1. 李清照《词论》主要内容 - 尚雅，强调声律，思想雅正及语言音律的文雅。
- 词别是一家的主张，强调诗词有别
2. 李清照词风以靖康之变为界 - 前期：词风自然妩媚，清丽淡雅 如《如梦令》
- 后期：词风沉郁哀痛 如《声声慢》
3. 李清照词的艺术特色 - 语言清新淡雅又通俗晓畅
- 浅近的语言、白描的手法，自然流畅
- 善用寻常口语，既能表达情思又能巧合音律
- 李清照精于音律，善于将语言变化与声情相结合，达到艺术极致
朱敦儒
- 字希珍，樵歌体，风格自然飘逸，语言浅白如画
辛弃疾与辛派词人
辛弃疾
- 号嫁轩居士，词集《嫁轩长短句》，又名《嫁轩词》
1. 嫁轩体 - 指南宋中叶杰出词人辛弃疾的词
- 辛弃疾的词发出了时代最强音，代表南宋爱国词的最高成就
- 其词达到了词体艺术的高峰
2. 辛弃疾词的题材内容 - 爱国词，最突出的题材，抒发爱国豪情和壮志难酬的悲愤
- 儿女缠绵之情
- 农家词，《清平乐》
- 咏春词，《摸鱼儿》
- 艳情词
3. 辛弃疾词的艺术成就 - 婉约词柔中带刚《祝英台近》
- 喜议论，以论为词《永遇乐》
- 喜用典，用典广泛《西江月》
辛派词人
- 南宋时期与辛弃疾同一批豪放派词人
- 主题抒发爱国主义情感，风格豪放
- 主要任务张元擀、张孝祥、陈亮、刘过
1. 张元擀号芦川居士，词集《芦川词》 - 南渡前：风格“极妩秀之至”
- 南渡后：词风慷慨激昂，如《贺新郎》
2. 陈亮号龙川，词集《龙川词》 - 词风豪放如嫁轩，在词中议论纵横
陆游与南宋中期诗文
陆游
- 号放翁
1. 陆游的诗歌创作时期 - 早期：清新拔俗 《游山西村》
- 中期：豪放悲壮 《三月十七日夜醉中作》与范成大结交
- 晚期：清淡秀逸 《十一月四日风雨大作》
2. 陆游诗歌的艺术成就 - 古体诗风格悲壮，表达了沦陷区人民渴望收复的愿望《关山月》
- 七律自然圆转而对仗工整，古今律诗第一《书愤》
- 绝句风格清淡秀逸《秋思》
3. 陆游词的特色 - 慷慨激昂，壮志难酬
- 清淡秀逸，即可咏物，也可表达男女情爱
4. 陆游散文的特点 - 记叙文成就较为突出，也包括议论文、小品文
- 文字简洁优美，富有诗情画意
杨万里
- 号诚斋，著有《诚斋集》，诗歌创作中绝句最为出色
诚斋体- 杨万里的诗被称为诚斋体
- 想象新奇风趣，语言通俗明快
- 创造了一种新鲜活泼的写法，开辟了新的诗风
范成大
- 号石湖居士，著有《石湖集》，代表作《四时田园杂兴》
范成大诗歌主要贡献
- 爱国诗，以出使金国写的纪事诗为代表
- 田园诗，最著名，写农村自然景物和民生艰苦
朱熹
- 号晦庵，中国教育史上继孔子后的又一人，有《四书章句集注》，主张文道一体
朱熹的诗歌和散文
- 诗歌：风格雅正、以诗喻理
- 散文：功力深刻、细致周密
姜夔与南宋清雅词派
姜夔
- 字尧章，号白石道人，开创了清雅词派
1. 清雅词派 - 南宋词坛流行的文学流派
- 以姜夔为代表
- 特点是清空骚雅，讲究音律
2. 白石词的情思内涵 - 题材以感伤时事、咏物言志及追记恋情为主，格调清越、高旷
- 反映家国、时政感慨
3. 白石词的艺术成就 - 清幽空灵的意境
- 虚字的使用
- 以健笔写柔情，褪尽铅华，更见清刚
- 精通音律，以雅乐注入词体
4. 白石词对词史的贡献 - 姜夔首创的清雅词风于婉约、豪放之外别立一宗，称为广为词家承认的第三派
- 丰富了词体风格的内涵，使词能与传统诗文并列
- 从婉约传统风格中独立出来
- 促进了吴文英、史达祖、张炎等风格相近词人群的形成，标志着词学流派的形成
吴文英
- 号梦窗，有《 梦窗词集》，存词三百余首，南宋词人中仅次于辛弃疾
1. 吴文英梦窗词的题材 - 酬酢赠答之作，多写于充当门客时
- 哀伤时事之作
- 忆旧悼亡之作
- 恋情词
2. 梦窗词的艺术成就 - 风格上：浓艳密丽
- 手法上：讲究用典用字，风格雅丽
- 内容上：章法结构独特，时间与空间交错杂糅的叙述方式，内容亦真亦幻
- 语言上：常用冷僻、怪异字词，造成特别效果
史达祖
- 号梅溪，世称“梅溪先生”，咏物词在当时及后世享有盛誉。清雅词派重要词人
张炎
- 著有《词源》《山中白云词》留词约300首。前期词风优美，多写景。后期词风凄凉，多亡国哀吟及身世零落之慨
南宋后期文学
永嘉四灵
- 南宋后期四位诗人，徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，都是永嘉人，诗风相近。效仿晚唐体诗
永嘉 四灵诗歌艺术特点- 取贾岛、姚合的晚唐体苦吟诗风
- 格律诗，专攻五律
- 诗歌多冲淡平和，追求平淡简远
江湖诗派
- 南宋后期影响最大的诗派，因《江湖诗集》得名
- 多效仿四灵体，崇尚晚唐的清巧之思
- 代表诗人刘克庄、戴复古、方岳等。
1. 刘克庄的诗歌分期及艺术特点 - 早年从晚唐体、四灵体入手，风格清淡简远
- 后摒弃四灵诗风，转尚古体，尊韩愈诗，追求悲愤慷慨
- 六十岁之后诗风更为沉痛，沉郁悲凉
- 融汇众作而自为一家，江湖诗派宗师
2. 戴复古 - 号石屏，著有《石屏诗集》，江湖诗派代表诗人
- 五律数量最多，占了全集一半以上
- 曾从陆游学习而诗艺大进
文天祥及逸民作家
- 文天祥号文山，有《文山先生全集》，代表作《过零丁洋》。后期学杜甫，抒发爱国思想与坚贞的民族气节。慷慨激昂，悲壮苍凉
- 汪元量，有《湖州歌 九十八首》，被称为宋亡诗史
- 刘辰翁，耿直著称，《须溪集》
辽金元文学
辽金文学
概况
- 寺公大师：《醉义歌》，辽诗中最长诗篇
- 耶律洪基：《题黄菊赋》
- 耶律倍：辽代第一位文学艺术家，《海上诗》
- 萧观音：《伏虎林》
- 萧瑟瑟：《讽谏歌》
金初借才异代
- 金初文坛作家主要由两部分人组成，一是辽入金文臣，如韩肪。二是宋入金文士，如宇文虚中、吴激、蔡松年
金中后期国潮文派
- 金代中后期的诗文作家群，形成了有别于宋的独特风格
- 蔡圭：对闲适生活的向往与热爱，时常展现出豪 杰之气
- 党怀英：诗精细工整、古朴自然
- 王庭筠：多写景咏怀之作，清新秀丽
- 赵秉文：诗歌创作强调师古。七言豪放不拘一格，五言闲淡简远
元好问
- 金元时期多方面成就大家
- 诗、词、文、文学批评等方面都取得了很高成就
- 诗风豪放悲凉，善七律七绝，著有《论诗三十首》
1. 《论诗三十首》体现的审美追求和诗学观念 - 以风雅为宗，要求诗歌回归正体
- 推崇自然，标举清刚雄健 如“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”
- 推尊李白、杜甫，对黄庭坚或效法黄庭坚诗形成的弊端有所批评
2. 元好问诗的思想内容 - 早年多写伤乱诗，反映时代的不幸，诗风苍凉沉郁
- 晚年写咏物诗、山水诗、题画诗等，善七律七绝
3. 元好问词的艺术特点 - 词风格沉郁悲凉
- 兼豪放词与婉约词于一体，形成清雄顿挫而深婉明丽的成熟风格
4. 元好问散文取法欧苏，平易之中又极有情致
诸宫调
- 宋金元时期流行的一种说唱艺术
- 用多种宫调的曲子联合演唱，杂以说白，表演长篇故事
《西厢记诸宫调》- 现存唯一完整的诸宫调作品
- 根据唐传奇《莺莺传》进行的再创作
- 作者金代董解元
元杂剧的兴盛和代表作家
元杂剧作家作品和发展分期
- 前期：大都 作家：关汉卿、白朴、马致远； 内容：社会剧、悲剧
- 后期：杭州 作家：郑光祖、宫天挺、秦简夫、乔吉；内容：爱情剧、神仙道化剧、文人事迹剧
- 元曲四大家 关汉卿、白朴、马致远、郑光祖
1. 元杂剧分类 - 最早分类：《青楼集》作者邾经
- 明代分类：朱权提出，神仙道化列首
- 近代分类：爱情婚姻剧、神仙道化剧、公案剧、历史剧、家庭伦理剧
2. 元杂剧体制 - 角色以旦、末为主；女主叫正旦，男主叫正末
3. 元杂剧前期作家概况 - 纪君祥：《赵氏孤儿》
- 郑廷玉：《看钱奴》《忍字记》《后庭花》
- 康进之：《李逵负荆》
- 石君宝：《秋胡戏妻》
- 神话剧双壁：尚仲闲《柳毅传书》和李好古《张生煮海》
《梧桐雨》
- 作者：白朴
1. 描写唐明皇人物形象 - 把帝王生活的豪华奢侈、纸醉金迷渲染的淋漓尽致
- 也写出唐明皇孤独寂寞时的悔恨和哀怨
2. 创作特色 - 善于表现患难后的寂寞和孤愤
- 极富情感冲击力、沉雄悲壮，创造悲凉意境
马致远
- 《黄粱梦》比喻虚幻不实的事和欲望的破灭犹如一梦
1. 马致远《汉宫秋》 - 历史剧《汉宫秋》
- 马致远杂居代表作，写汉元帝时期昭君出塞的事
- 强烈的批判意识和浓郁的民族情绪
2. 马致远《陈抟高卧》 - 神仙道化剧《陈抟高卧》，全名《西华山陈抟高卧》
- 马致远元杂剧代表作之一，描写陈抟参破功名，弃绝仕途的心路历程
- 酣畅淋漓、声韵兼美
3. 马致远神仙道化剧 - 以劝人出家归隐、寻找脱离红尘为主旨，有佛道虚无避世的思想倾向
- 剧中神仙都是人间隐士，如《黄粱梦》《陈抟高卧》等
《倩女离魂》
- 元代郑光祖杂剧代表作
- 出自唐传奇小说《离魂记》，以倩女灵魂和躯体分离作为故事情节
- 反映青年女子在封建礼教禁锢和压抑下心灵的痛苦
《倩女离魂》的艺术特色- 情节离奇，富于浪漫色彩
- 语言笔触细腻、善于融化前人诗句入曲
《范张鸡黍》
- 元代宫天挺杂剧代表作
- 主要描写范、张、孔、王四人友情
- 歌颂人间友情的同时，抨击仕途黑暗
《两世姻缘》
- 元代乔吉杂剧代表作
- 写歌妓和书生的两世姻缘爱情故事
- 曲词清丽雅正，优美又富有感染力
《东堂老》
- 元代秦简夫杂剧代表作
- 写商人李实帮助友人不孝子扬 州奴悔过自新、重振家业的故事
- 既反映了对商人和商业的肯定，也表现了儒家伦理观念对商人的影响
艺术特色：人物形象刻画细致逼真
戏曲家关汉卿和王实甫
关汉卿
关汉卿作品分类
- 公案剧：揭露社会政治黑暗《窦娥冤》
- 妇女生活剧：描写妇女生活和斗争，突出她们的坚强、勇敢和机智《救风尘》
- 历史剧：歌颂历史英雄人物《单刀会》
《窦娥冤》
- 关汉卿公案剧代表作，也是元杂剧最著名的悲剧
- 主旨在于揭露窦娥感天动地的冤屈
《窦娥冤》创作特色- 戏剧冲突尖锐激烈，性格刻画非常鲜明
- 通过窦娥与社会现实的冲突，表现封建社会妇女的悲剧命运
《西厢记》
- 元代王实甫杂剧代表作
- 通过张生和崔莺莺的爱情故事，歌颂青年男女反抗礼教、争取婚姻自由的斗争精神
- 我国古代爱情剧成就最高、影响最大的作品之一
《西厢记》的戏剧冲突- 一方是崔莺莺、张生、红娘与老妇人及郑恒的冲突，另一方是崔莺莺、张生、红娘之间的冲突
- 戏剧冲突不是以崔莺莺、张生的胜利结束、而是一种妥协的结果
元代散曲
元代散曲
- 周德清概括特点：文而不文，俗而不俗，造语必俊
元代散曲的艺术特点- 用口语和白话写成
- 一泻而下、一览无遗
- 靠风趣、讽刺取胜
- 通俗易懂又不乏文采
前期散曲家
- 关汉卿、王和卿、马致远
1. 关汉卿散曲 - 男女恋情为主、自适情怀、自赞自嘲
- 以质朴为主
- 富有生活激情、常表现出诙谐的个性
2. 王和卿 - 滑稽挑达的作品风格
3. 马致远散曲艺术特色 - 前期散曲作家中保存作品最多，被称为曲状元
- 描写自然景物和游子漂泊
- 曲中豪放派代表
- 多写隐居生活，与世无争、及时行乐
后期散曲家
- 张养浩、乔吉、张可久
1. 张养浩散曲艺术特点 - 带有政治批判色彩，语言质朴豪放
- 讽刺社会官场，赞美田园生活
- 对社会历史的看法、对民生疾苦的同情
- 创作注重立意构思，风格近诗
- 有奔放浩荡的气韵，如《潼关怀古》兴，百姓苦；亡，百姓苦
2. 乔吉 - 元后期杂剧作家，也已散曲名世《水仙子》
- 风格清丽雅正
- 与张可久并称
3. 张可久散曲特点 - 内容反映现实并加以讽刺
- 吊古伤今作品，表现无奈的心境
- 多咏物写景、闲适游冶
- 注重形式格律、雕琢字句
宋元南戏和话本
南戏
- 南曲戏文的简称
- 中心在浙江温州一带，被称为温州杂剧，温州唐代为永嘉郡，又称永嘉杂剧
早期南戏作品
- 《张协状元》《宦门子弟错立身》《小孙屠》
中后期南戏四大传奇
- 《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》
1. 《荆钗记》 - 以情节关目胜，结构精巧、戏剧性强
2. 《白兔记》 - 词极古质，富有民间文学特色
3. 《拜月亭记》 - 运用巧合误会的手法，出人意料又在情理之中，有较强的感染力
4. 《杀狗记》 - 曲文俚俗，明白如话
成就最高《琵琶记》
- 高明著，南戏之祖
《琵琶记》的艺术成就- 塑造了赵五娘这一鲜明人物形象，体现中国妇女吃苦耐劳的传统美德
- 采用苦乐相错的戏剧结构手法
- 曲辞富有表现力
宋元话本
- 古代说话人的底本
- 分“说话四家”，小说、说铁骑、说经、讲史
- 现在见到的基本是小说和讲史
1. 平话/讲史 - 元代讲史话本多标明为平话
- 讲述历史故事并加以评说
- 大多根据正史、野史改编
2. 说铁骑 - 宋代说话四家之一
- 讲述战争中英雄传奇的故事
- 是英雄传奇小说的来源
3. 话本小说的艺术特点 - 体制形式结合市民听众需要创作而来
- 叙述方式符合大众欣赏习惯
- 使用白话进行演说
元代诗文
元诗四大家
- 虞集、杨载、范梈、揭奚斯
1. 元前期诗文 - 耶律楚材 风格：超拔、雄豪
- 郝经 风格：苍浑崎岖
- 戴表元 风格：富有唐诗风味
- 赵孟頫 风格：诗风转变关键人物
2. 元中期诗文 - 姚燧 风格：宏肆该洽，自然流露
- 虞集元诗四大家之首 风格追求：至清至和
- 揭奚斯 擅长五言诗 被称为“五字长城”
3. 元后期诗文 - 杨维桢《铁崖体》 学李贺，追求新奇。代表作《铁崖古乐府》
- 萨都剌 成就最高的少数民族诗人
明代文学
《三国演义》《水浒传》
《三国演义》
- 作者罗贯中
1. 《三国演义》的内容和思想倾向 - 表现了明君贤相的儒家伦理观念，强调人才的作用
- 始终以义作为描写和衡量人物的重要标准
- 展示了汉晋之间政治、军事斗争的复杂性，被视为绝好的历史教科书
- 继承宋代以来以蜀汉为正统的看法，尊刘贬曹
2. 《三国演义》的艺术成就 - 正确处理了历史事实和艺术创造关系的问题
- 七分事实指主主要框架、人物、事件按照史书记载来组织安排
- 三分虚构指人物和时间细节描绘上，采用民间传闻中的精彩片段
3. 《三国演义》的人物特点 - 善于运用层层渲染的手法
- 运用传奇色彩的故事和生动的细节塑造人物
- 善于对比烘托的手法
- 缺点：人物性格缺少发展变化，为突出人物特点夸张而失真
4. 《三国演义》的悲剧精神 - 小说以尊刘贬曹为基本思想倾向，最后却三分归晋
- 将正面美好因素赋予刘备集团，最终却一步步走向衰亡的悲剧性结局
- 导致刘备集团失败的直接原因是用道德价值压制政治利益
《水浒传》
- 作者施耐庵
1. 《水浒传》的内容 - 第一部分 1-70回 写108名好汉被逼上梁山的经过，梁山好汉的个人英雄传奇故事
- 第二部分 70-82回 写梁山义军同官府对抗，梁山好汉的集体传奇故事
- 第三部分 82-结束 写梁山义军被招安后四处征战至最后失败的经过，是梁山起义的最终悲剧结局
2. 《水浒传》的思想倾向 - 揭露当时社会的黑暗，突出官逼民反的主题
- 突出梁山好汉替天行道，强调忠义性质
- 忠义作为封建道德难以两全的矛盾
3. 《水浒传》的艺术成就 - 塑造了栩栩如生、神态各异的草莽英雄人物形象，被视为英雄传奇小说的典范
- 把人物置于情节发展之中，高度融合
- 塑造人物时倾注着强烈的爱憎情感
- 结构主要是单线发展，情节相对独立
- 继承发展了说话艺术风格，运用白话写景叙事，语言生动、准确、富有表现力
4. 《水浒传》中义的表现 - 张扬一种路见不平、拔刀相助、仗义疏财的精神
- 对朋友、弱者义的精神
《西游记》《金瓶梅》
《西游记》
- 作者吴承恩
1. 《西游记》的主旨 - 作者笔下的孙悟空机智、勇敢、富于斗争精神
- 孙悟空象征心猿，大闹天宫喻放心，被压五行山下喻定心，取经修成正果喻修心
- 虽是神魔小说，却与现实生活有着极为密切的关系，反映明中后期社会现实
2. 《西游记》的艺术特色 - 最突出的是小说具有奇幻色彩
- 语言风格诙谐幽默
- 艺术结构单线发展，每一回故事相对独立
- 善于汲取民间说唱和方言口语的精华
《金瓶梅》
- 作者兰陵笑笑生
1. 《金瓶梅》的内容与思想意义 - 通过对西门庆这样一个集富商、恶霸、官僚、淫棍于一身的人物不动声色的描写，表现了明代后期社会黑暗、吏治腐朽、官商勾结、权钱交易等社会现象
- 不仅写出了西门庆的贪婪狠毒，也写出了他的精明强干，真实塑造了明后期新兴商人的形象
- 通过家庭兴衰的故事，表现对于人性更为深刻的思考
2. 《金瓶梅》的艺术成就及对中国小说发展的贡献 - 所写题材和人物都有所不同
- 塑造人物摆脱了以往小说人物类型化的缺陷
- 艺术手法：运用白描手法写世俗人情，直抒其事，对比和讽刺的手法
- 艺术结构：不再注重情节的曲折，突出人物之间的相互关系，形成一种网状的艺术结构
- 语言特色：更加口语化、通俗化
明代白话短篇小说
冯梦龙
- 受童心说影响、强调自然人性，重视通俗文学
1. 冯梦龙三言的主要内容和思想倾向 - 商人题材的小说，突破了传统重农抑商的观念
- 婚恋题材的小说，要求婚姻爱情自由的思想观念
- 从市民阶层出发，对社会不公提出抨击
2. 冯梦龙三言的艺术特色 - 更贴近日常的世俗生活，善于抓住偶然巧合构成富有传奇色彩的故事
- 善于把人物置于外部世界的激烈冲突中，表现人物内心活动
- 语言精炼雅俗共赏，生活气息浓郁
汤显祖与明代戏剧
明代戏剧基本特征
- 明代戏剧包括杂剧和传奇两种类型，作家作品众多
- 题材多样
- 审美风格雅化
徐渭《四声猿》
- 徐渭的杂剧作品，长短不拘，形式灵活，追求个性
《四声猿》取义《水经注》猿鸣三声泪沾裳- 《狂鼓史渔阳三弄》一折 俗称“阴骂曹”，最杰出的作品
- 《玉禅师翠乡一梦》二折
- 《雌木兰替父从军》三折
- 《女状元辞凰得凤》
明中期三大传奇
- 李开先《宝剑记》改动林冲性格、以忠奸斗争为主要矛盾
- 梁辰鱼《浣纱记》关于西施的故事
- 王士祯《鸣凤记》忠奸斗争
明后期汤沈之争
- 汤显祖和沈璟围绕戏曲观念与创作展开的政论
- 汤显祖强调文学性，注重文辞
- 沈璟强调舞台性，注重格律
汤显祖的临川四梦
- 《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》，其中《牡丹亭》成就最高
《牡丹亭》思想内容和艺术成就- 成功塑造了杜丽娘这一追求自由与爱情的女性形象
- 因感春如梦，为情而死是杜丽娘性格的一次升华
- 身为鬼魂，向阎王胡判官诉说经历，为情而生，性格的又一次升华
- 回到现实，在朝堂上对抗父命，向皇帝诉说心曲，性格第三次升华
- 对传统道德观念予以猛烈的冲击，具有鲜明的时代精神
明代散文
明代散文概况
- 宋濂和刘基代表元明之际散文创作的最高成就
1. 台阁体散文及“三杨“ - 明初文坛最流行的是台阁体
- 代表人物”三杨“：杨士奇、杨荣、杨溥
- 以粉饰太平、歌功颂德为主，风格雍容和雅、平易畅达
2. 刘基 - 散文与宋濂并为一代之宗，诗风格沉郁
- 写的最好的是寓言性杂文
3. 宋濂 - 明朝开国文臣之首
宋濂的文学思想- 认为文道不可为二
- 散文宗法韩愈、欧阳修，具有醇深典正、浑穆雍容的特征
- 写的最好的是人物传记
- 抒情写景，笔调清新
归有光与唐宋派散文
唐宋派
- 明代嘉靖年间出现的文学复古流派
- 代表人物：王慎中、唐顺之、茅坤、归有光
- 主张文道合一、文宗唐宋诸家
归有光- 《震川先生文集》，唐宋派散文创作成就最高
- 主张文道合一
- 注重散文抒情功能和审美特质
公安派与晚明时期小品文
李贽
- 晚明思想与文学革新的旗手
童心说- 绝假纯真，最初一念之本心
- 不受外在影响，真实坦率地表露内心情感欲望
- 反对伪道学
公安派提出“性灵说”
- 万历后期影响最大的诗文流派
- 代表人物：袁宗道、袁宏道、袁中道
- 在李贽“童心说”的 影响下，进一步提出“性灵说”，主张独抒性灵，不拘格套
- 肯定人在世俗中的情感和欲望，强调个性的发扬
袁宏道- 三袁中声望最高
- 被认为柳宗元之后山水游记散文又一高峰
竟陵派
- 公安派之后，晚明文坛上影响较大的诗文流派
- 代表：钟惺、谭元春
- 艺术特征：孤峭幽冷、曲径幽深
张岱的小品文
- 张岱的小品文在明代散文史上占有重要地位
- 善于把写景、写人、风俗民情相结合，富有诗情画意
- 汲取公安派、竟陵派的长处
- 时而反思人生，流露出易代之际遗民的悲凉情绪
明代诗歌、散曲、民歌
明代前期诗歌
- 高启 明初诗歌创作成就最高的诗人
- 反映时代动乱，感慨民生艰难
- 表现自我个性、抒写生活志趣
- 大量咏史怀古的诗篇
- 高启诗各体兼工、笔力矫健，七言歌行最盛
- 刘基 擅诗文，诗与高启齐名，元末之作沉郁苍凉
- 茶陵诗派：明前期诗歌流派
- 李东阳为代表，谢铎、张泰等
- 以杜甫诗风加以匡正，注重诗歌语言的艺术
- 吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐愤
明中期诗歌
- 前七子：也叫宏正七子，复古主义文学流派
- 代表 李梦阳、何景明等
- 主张文必秦汉、诗必盛唐
- 实质是借助复古达到变革的目的
- 吴中四才子
- 代表 祝允明、唐寅、文徽明、徐祯卿
- 市民思想意识浓厚，追求物质享乐的满足
- 后七子
- 代表 李攀龙、王士祯等
- 比前七子更加重视诗歌的艺术特征
明代晚期诗歌
- 陈子龙：明末最后一位大诗人
- 主张效法汉魏盛唐
- 风格悲壮苍凉
- 夏完淳：忧伤国事与少年英气融为一体
明代散曲
- 前中期散曲
- 朱有墩：《诚斋乐府》
- 王磐：《王西楼乐府》
- 陈 铎：《秋碧乐府》数量为明代散曲家之冠
- 后期散曲
- 梁辰鱼：《江东白苎》
明代民歌
- 冯梦龙《挂枝儿》《山歌》
- 主要内容以男女恋情最为突出
- 艺术特点：形象生动
清代文学
清代诗歌
清初诗歌
江左三大家
- 清初著名诗人
- 钱谦益、吴伟业、龚鼎孳
钱谦益的文学主张- 重学问，强调诗中有学
- 重性灵，指的是“天地之气”
南施北宋
- 施闰章、宋琬
- 施闰章诗风温柔敦厚
- 宋琬诗风雄健磊落
《圆圆曲》
- 清代吴伟业叙事体诗代表作，七言歌行体
- 描写吴三桂为夺回爱妾陈圆圆，不惜叛国投敌的故 事
- 表现了易代之际独有的生命感和历史感
遗民诗
- 顾炎武 诗风 高古 天下兴亡、匹夫有责
- 吴嘉纪 诗风 质朴、苍劲
- 钱澄之 后期多闲适诗
- 屈大均 五律最为擅长，有古直之风
- 岭南三大家： 屈大均、陈恭伊、梁佩兰
王士祯与康熙诗坛
王士祯“神韵说”
- 神：指恰到好处的诗味
- 韵：指悠闲清淡的境界
- 诗歌所表现的对象具有一种意境美
王士祯的诗歌思想- 提出“神韵说”
- 尊唐，推崇王维、孟浩然闲淡清远的意境
- 凭吊怀古、山水人情的七言绝句反映了“神韵说”的审美主张
康熙诗坛
- 赵执信 《四库全书总目提要》
- 查慎行 宗宋
- 厉鹗 宗宋 《宋诗纪事》
乾嘉诗风
- 沈德潜的格调说
- 诗歌创作带有明显的维护封建统治色彩
- 推尊唐诗，重诗歌声音的美
- 翁方纲的肌理说
- “肌理”即“文理”、“义理”，经术学问
- 诗歌创作要基于学问
- 袁枚的性灵说
- 强调真性情
- 语言追求通俗生动
- 黄景仁的诗歌特点
- 怀才不遇的感伤情调，诗风愤世悲凉
- 七古、七律见长，七古雄伟，七律流丽
清代文章
学者之文
- 顾炎武 不以文人自居《日知录》
- 黄宗羲 号梨洲，《明夷待访录》
- 王夫之 号姜斋，称船山先生《船山诗文集》
文人之文
- 侯方域、魏禧、汪琬，号称“清初三大家”
- 散文风格上纠正晚明散文的纤巧轻浮之气
- 主张恢复唐宋散文的醇厚传统
- 以侯方域成就最为突出
- 侯方域：长于古文、尊唐宋八家
- 魏禧：代表作《大铁椎转》
- 汪琬：时称尧峰先生
桐城派
- 代表：方苞、刘大櫆、姚鼐
- 清代中期重要的文学流派，均为安徽桐城人故称桐城派
- 以程朱之学为思想基础，以先秦两汉、唐宋八家古文为楷模
1. 方苞的古文理论 - 提出义法说
- 提出艺术莫难于古文的观点
2. 刘大櫆 - 提出神气说
- 著有《论文偶记》，具有社会批判思想
3. 姚鼐 - 提出神理气味说
姚鼐的古文理论
- 古文创作要具备义理、文章、考证
- 在刘大櫆神气说的基础上，提出神理气味和格律声色
- 提出阴柔和阳刚的文章风格论，强调平淡、自然
- 古文迂回荡漾，以神韵见长
阳湖派
- 代表：恽敬、张惠言
- 风格不以古文自限，好言政治
汪中与清代骈文的复兴
- 李兆洛编选《骈体文钞》
- 骈文名家创作成就最高的是汪中
汪中骈文的特点- 学文法六 朝，合汉魏晋宋，自铸伟词
- 代表作《袁盐船文》
清词
清初词坛
阳羡词派
- 清初词坛流派，取名地江苏宜兴，古称阳羡
- 以陈维崧为首
- 推崇苏辛，不废声律
陈维崧
- 前期风华绮丽，中晚年作品深婉豪宕、苍凉沉郁
- 慢词盘转起伏，将赋与歌行用于词
- 小令笔力苍劲、意境阔达
浙西词派
- 清代前期最大的词派，影响深广
- 创始者朱彝尊及主要作者都是浙江人，故称浙西词派
- 风格特点醇正秀雅
朱彝尊- 遵奉姜夔、张炎，讲求醇正秀雅，风格沉郁苍凉
- 偏重词的格律、技巧，收录于《江湖载酒集》
纳兰性德
- 国出第一词人
- 推崇李煜，著有《饮水词》等
- 纳兰性德与曹贞吉、顾贞观合称京华三绝
纳兰性德词的艺术特点- 爱情词婉丽清凄
- 边塞词绘景如画
- 悼亡词尤为凄婉
顾贞观
- 代表作《金缕曲》二首，赠友
- 以词代书，全是家常语
常州词派
- 清代嘉庆年间出现的词派
- 代表：张惠言、周济
- 反对浙西诗派徒有形式，讲究比兴、寄托
张惠言
- 号茗柯，常州词派代表，著有《茗柯词》
张惠言艺术特点-
注重质实、比兴
-
以物咏志，寄慨遥深
-
追求儒家的中和美学
-
周济
- 常州词派理论集大成者
《宋四家词选》中提出：非寄托不入，专寄托不出- 非寄托不入：从创作主体而言，词的创作要有深刻寓意
- 专寄托不出：从接受者而言，对词反复吟咏方能体会其中深意
- 词作隐晦，令人费解
清代小说
世情小说
- 《红楼梦》的出现将世情小说的创作推向高潮
- 《醒世姻缘传》是继《金瓶梅》之后又一部以家庭描写为中心的长篇白话小说
才子佳人小说
- 世情小说的一种，前期主要有《平山冷燕》《玉娇梨》《好逑传》等
才学小说
- 清代中叶，考据学风盛行，以精通古书、博文强识为荣
- 影响最大的是李汝珍的《镜花缘》
- 以女皇武则天为背景，体现了作者对妇女地位思考和关注
神怪小说
- 清初神怪小说的代表作是董说的《西游补》
- 清中期神怪小说代表作是《绿野仙踪》
话本小说
- 影响较大的有《清夜钟》《豆棚闲话》《西湖佳话》
- 成就最大的是李渔的《无声戏》和《十二楼》
李渔话本小说的特点- 艺术上进行创新、不拘格套
- 结构清晰、主线明确
- 有的小说庸俗无聊，格调不高
讲唱文学的兴盛
- 鼓词：流行于北方，今传最早的是明代《大唐秦王词话》
- 弹词：演唱文学的最高成就《天雨花》《再生缘》
- 子弟书
- 鼓词的一支，由八旗子弟首创并流行
- 东城调粗犷，多激昂历史题材
- 西城调柔缓，多曲折爱情故事
蒲松龄
- 字留仙，清代小说家，代表作文言短篇小说《聊斋志异》是中国文言小说史上的集大成者，代表古代短片小说发展的高峰
1. 《聊斋志异》的思想意蕴 - 写狐鬼与人的爱情故事，歌颂青年男女的真挚感情
- 揭露科举考试的腐败和弊端，讽刺考官的昏庸
- 揭露了当时社会政治黑暗和吏治腐败
2. 《聊斋志异》的艺术成就 - 塑造了众多的人物形象，故事曲折离奇
- 奇幻、想象丰富
- 口语与文言相结合
吴敬梓
- 清代小说家，代表作《儒林外史》以科举考试为中心，塑造了封建末世的儒林群相，是讽刺小说的典范
1. 《儒林外史》的思想内容 - 描写封建末世的儒林群相，敢于写出为正史不写的黑 暗历史
- 刻画了追求功名富贵与讲究文行出处的两组人物
2. 《儒林外史》塑造的两组对立人物 - 一类是以牺牲自我个性为代价，追求功名利禄之徒，有范进、周进、鲁编修等
- 一类是保持人格独立、讲究文行出处的潇洒人士，有王冕、杜少卿等
- 两组形象的对立，揭露了封建科举制度下儒林群相可笑的戏剧表面背后的悲剧性质
曹雪芹
曹雪芹《红楼梦》
- 字梦阮，雪芹是别号。反叛礼教，反抗名教，反传统思想。代表作《红楼梦》是中国古典小说史上的巅峰之作
- 《红楼梦》“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味？”
- 《红楼梦》的中心线索是宝黛爱情
1. 《红楼梦》版本 - 80回抄本：甲戌本、已卯本、庚辰本
- 120回刻本：高鹗续写后40回，程高本，目前常见的是程已本
2. 新红学 - 五四运动之后开始崛起的红学流派
- 代表人物胡适《红楼梦考证》、俞平伯《红楼梦辨》
3. 红楼梦的思想内容 - 情的世界，指贾宝玉与红楼女子的情感世界
- 礼的世界，指封建家庭的价值体系和规则秩序
- 理的世界，作者对历史和人物命运的思考
4. 《红楼梦》人物塑造得特点 - 通过对比写出不同得性格特征
- 置人物于社会环境中，写出其复杂性
- 通过日常生活来刻画人物
- 利用心理描写来刻画人物
- 注重环境描写，烘托人物性格
5. 《红楼梦》具有很强的写实性，这是曹雪芹自觉的艺术追求
6. 经纬交叉、错综复杂的网状结构
7. 小说中还出现了叙事者、隐形作者与作品意义三者间的差异
清代戏剧
清初戏剧三大流派
- 苏州派：以李玉为代表，戏剧有较强的市民色彩
- 文人派：以吴伟业、尤侗为代表，戏剧有案头化倾向
- 娱乐派：以李渔为代表，戏剧讲求娱乐功能
苏州派
- 明清之际苏州一带重要戏剧流派
- 以李玉为代表，还有朱素臣、朱佐朝等
创作特点- 作家都是社会中下层出身，大多与仕途无缘
- 作品题材关注现实
- 情节排场生 动曲折，适合演出
- 有强烈的伦理教化色彩
李玉的生平
- 字玄玉，一笠庵主人
- 最著名的是一笠庵四种曲《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》
- 入清后作品由关注世态人情转向朝堂政治《清忠谱》
《清忠谱》- 以东林党人和苏州人民反抗阉党魏忠贤黑暗统治的斗争为题材
- 以周顺昌为主线
- 歌颂了东林党人舍生取义的高尚节操，抨击了魏忠贤党羽祸国殃民的罪行
文人派
- 作品借历史故事抒发身世之苦
- 意境上接近诗歌，曲词优雅
- 不利于演出，多是案头之曲
- 代表吴伟业、尤侗
李渔
- 清代剧作家和戏剧理论家
- 代表作《笠翁传奇十种》和《闲情偶记》，多才子佳人题材
戏剧创作特点- 剧作剧情新奇、不入陈套，追求戏剧性
洪晟
- 字昉思，代表作《长生殿》
1. 《长生殿》的内容思想 - 清代洪晟所著
- 代表清代戏剧的最高成就
- 借助李隆基和杨玉环的爱情来隐喻个人命运无常
2. 《长生殿》的艺术成就 - 结构完整，针线绵密，独具匠心
- 语言清雅秀 丽，有浓厚的抒情色彩
- 曲辞音律，独步一时
《桃花扇》
- 清代戏剧家孔尚任于康熙三十八年完成的传奇作品
- 以侯方域、李香君的爱情故事为线索，借“离合之情”写“兴亡之感”
《桃花扇》的艺术特色- 通过离合之情写兴亡之感，突出个人与历史的紧密联系
- 结构严谨，独具匠心
- 语言典雅有余，本色不足
清中后期-戏剧衰落
- 唐英：多是宣传传统道德观念的作品
- 蒋士铨：剧作以歌颂纲常伦理为主。《冬青树》取材于历史，叙述南宋灭亡的故事，歌颂文天祥
- 杨潮观：杂剧三十余种，都是一折短剧
清代弹词
弹词
- 作为韵文体长篇小说最迟产生于明末清初
- 原始弹词是一种说唱文艺形式
- 流行于南方用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学
1. 弹词的内容特点 - 主要以儿女英雄为主，也有杂糅神仙类
- 韵散相间，以七字韵文为主
- 流行于江南一带，故有南词之称
- 两种不同面貌：原始体、书面体
2. 弹词的女性文学特征 - 叙事大多以女性为主
- 喜欢在作品中表现自己写作时的心境和状态
- 反映清代妇女生活的各个层面和不幸命运
- 强烈的男女平等意识和追求自由理想境界的奋斗精神
- 追求真正爱情和自主婚姻
弹词三大
- 《天雨花》《再生缘》《笔生花》清代韵文体小说的杰出代表作
1. 《天雨花》 - 作者陶贞怀，成书于清代嘉庆年间
- 政治色彩浓郁，以明末为背景，反映忠臣义士维护正义的斗争
2. 《再生缘》 - 作者陈端生
- 主要写孟丽君反抗“夫权、父权、君权”的故事
- 弹词小说中流传最广、影响最大的作品
近代文学
近代诗词
近代诗坛主要流派
- 宋诗派、同光体
- 启蒙诗人：龚自珍、魏源
- 新派诗人：梁启超、黄遵宪
- 革命派诗人：南社诗人
- 汉魏六朝诗派：王闿运
- 晚唐诗派：樊增祥、易顺鼎
龚自珍
- 主导近代诗风新变的著名诗人
- 其诗感慨议论，执着于理想世界
- 艺术上想象奇特，语言瑰丽
宋诗派
- 道光、咸丰、同治时期占据诗坛中心的是宋诗派
- 代表：程恩泽、郑珍
- 情致流露相对隐蔽，自觉追求奇绝不俗的诗镜
同光体
- 清末民初由宋诗派演化而来
- 闽派：陈衍、郑孝胥
- 浙派：沈曾值，同光体之魁杰
- 赣派：陈三立，成就最显著、古典诗歌传统最后一位重要诗人
维新派诗人
- 康有为、梁启超、谭嗣同、黄遵宪
1. 梁启超与诗界革命 - 梁启超变法失败后，流亡海外，提出“诗界革命”
- 主张诗歌创作要有新意境、新语句、古风格
2. 黄遵宪的新派诗创作《人境庐诗草》 - 黄遵宪是近代诗歌革命的先行者
- 多写海外新事物的作品
- 诗歌写实叙事，条理清晰
- 反拟古，尊独创，要求我手写我口
南社
- 清末民初革命派文学团体，成立于1909年
- 代表：陈去病、高旭、柳亚子
- 诗作激扬悲慨，有革命豪情
革命派诗人
- 女革命家秋瑾，诗格调雄健
近代词
- 蒋春霖：《水云楼词》崇尚姜夔、张炎
- 顾春：清代著名女词人，风格细腻绵密，自然精工
- 同光以后词坛崇尚常州词派
- 王鹏运：《半塘词稿》，临林词派创始人，作品沉郁悲凉、较为朗炼
王国维
- 号静安，著有《人间词话》《红楼梦评论》
《人间词话》- 作者清代王国维
- 创造性提出境界说
- 词学思想与话语表述颇具现代意义
近代文的新生面
经世文风
- 龚自珍：经世文风的开创者
- 魏源：师夷长技以制夷《海国图志》
- 冯桂芬：继龚自珍、魏源后有一位经世文章家
- 公开批评桐城派所遵从的道统
- 其变法思想在近代思想史上具有独特价值
后期桐城派
- 姚门四弟子：管桐、方东树、姚莹、梅曾亮
- 就古文而言梅曾亮成就最高
湘乡派
- 曾国藩继承桐城派余绪，自成一派
- 曾门四弟子：黎庶昌、张裕钊、吴汝纶、薛福成
曾国藩的古文理论- 讲究实用
- 骈散结合
- 不重义法而重雄奇之气
- 重视古文的审美特性
新文体
- 梁启超首创的政论、杂文
- 运用新名词、新概念
- 文白夹杂，兼采众制
作家作品
- 梁启超《少年中国说》
- 邹容《革命军》
- 陈天华《猛回头》
- 章士钊《柳文指要》，逻辑文
- 章太炎：提倡魏晋之文
- 郑观应《易言》，报章文体
近代小说与戏剧
近代小说主要种类
狭义小说、狭邪小说、政治小说、谴责小说 、翻译小说
小说界的革命
- 梁启超提出的口号《新中国未来记》
- 中心意图是改良群治
- 提升了小说在社会生活和文化生产中的地位
狭义小说
- 近代前期广为流行的有《儿女英雄传》《荡寇志》《三侠五义》
1. 《儿女英雄传》 - 作者文康
- 讲述侠女何玉凤为父报仇的故事
- 作者试图将才子佳人小说与英雄传奇相结合
- 吸取民间说书艺术优点，以说话人的口吻来写
2. 《荡寇志》 - 作者俞万春
3. 《三侠五义》 - 近代侠义公案小说代表作
《三侠五义》的思想内容- 内容以清关包拯在侠客义士辅佐下除暴安良为主线
- 穿插侠客义士们的仗义行为
- 反映社会不平和民众幻想政治清明的愿望
狭邪小说
- 道光至光绪年间，以狎优狎妓为主题的男女题材小说
- 创作主题多是潦倒文士，其格调不高，缺乏社会批判力度
- 代表作《品花宝鉴》《花月痕》《青楼梦》《海上花列传》等
谴责小说
- 抨击时政、揭露官场黑暗的作品
- 四大谴责小说《二十年目睹之怪现状》《官场现形记》《老残游记》《孽海花》
1. 《二十年目睹之怪现状》 - 作者吴沃尧，号“我佛山人”
2. 《官场现形记》 - 作者李宝嘉，揭露官场丑态
3. 《老残游记》 - 作者刘鹗
- 通过老残的旅行见闻串联故事，提出“赃官可恨，清官犹可恨”打破了此前公案小说的陈规
- 对社会正义和道德基础提出了质疑
4. 《孽海花》 - 作者曾朴
- 描写清末30年间政治外交及社会风俗的各种情态
鸳鸯蝴蝶派
- 清末民初小说流派，又称礼拜六派
- 知识分子失望于政治革命，却讴歌爱情
- 作家：刘半农、周瘦鹃、徐枕亚、包天笑等
- 内容以言情为主，代表作是徐枕亚的《玉梨魂》
翻译小说
- 林纾，晚清古文大家，本不懂外文
- 中国以古文笔法译西洋小说第一人
- 作品《巴黎茶花女遗事》《黑奴吁天录》《滑铁卢战血余腥录》《撒克逊劫后英雄录》
花部新剧种
- 河南的豫剧、安徽的黄梅剧、江西的采茶戏、湖南的花鼓戏、云贵川的花灯戏、广西的彩调等
- 京剧是主要的戏曲样式
- 汪笑侬是最早参与京剧改良的艺术家
近代京剧剧目
- 据陶君起《京剧剧目初探》统计，共1280多种
- 取材三国、水浒、杨家将、岳家将的剧目最多
- 歌颂了对压迫的反抗和斗争
近代戏剧改良运动
- 首先在理论上提出戏剧改革的是梁启超
- 最早参与京剧改良的艺术家是汪笑侬
早期形态的话剧
- 我国第一个戏剧团体是春柳社 1906
- 中国境内第一个话剧团体是春阳社 1907
- 中国早期话剧的第一个职业剧团是进化团 1910